Как музыка меняет нашу жизнь

Ощущения, которые мы испытываем при прослушивании музыки, отличаются. Если бы нам нужно было ответить на вопрос, чем отличается звук тубы от звука флейты, то мы могли бы сказать что-нибудь в этом роде: звук флейты — высокий и нежный, а звук тубы — низкий и грубый. С точки зрения музыкальной теории мы определили бы эти звуки как разные по высоте, тембру и громкости.

Исследования, проводимые звукозаписывающими компаниями в 1960—1970 годах, доказали, что музыка одинаково влияет на слушателя с физической точки зрения: именно по этой причине толпы людей на фестивалях реагируют на одну и ту же песню одинаково. Но что насчёт эмоционального восприятия?

Римский-Корсаков воспринимал колорит различных тональностей в цветах, характерных для различных явлений природы. Про тональность ля мажор он говорил: «Это тональность молодости, весны — и весны не ранней, с ледком и лужицами, а весны, когда цветёт сирень, и все луга усыпаны цветами; это тональность утренней зари, когда не чуть брезжится свет, уже весь восток пурпуровый и золотой».

Колорит тональности ми-бемоль мажор — «тёмный, сумрачный, серо-синеватый; тон городов и крепостей». Фа мажор — «яснозелёный, пасторальный; цвет весенних берёзок». Ля минор — «бледно-розовый; это как бы отблеск вечерней зари на зимнем, белом, холодном, снежном пейзаже». Си мажор — «мрачный, тёмно-синий, со стальным, пожалуй, даже серовато-свинцовым отливом, цвет зловещих грозовых туч». Соль минор — «без определённой окраски, имеет характер элегико-идиллический». Ля-бемоль мажор — «серовато-фиолетовый, имеет характер нежный, мечтательный».

«Некоторым не нравятся песни группы Pink Floyd, а я даже не могу прочитать текст «Wish You Were Here» и не расплакаться», — делится Адам.

Так как же музыка влияет на нас? Музыкальный теоретик Бернд Уиллимэк считает, что ответить на этот вопрос довольно сложно. «Музыка не может передать какие-либо эмоции, — объясняет Уиллимэк, — она может их только вызвать, если у слушателя установятся с ней какие-либо ассоциации». Подобное происходит при просмотре фильма, когда зритель начинает переживать за главного героя.

Аннэли Хаке также отмечает, что важно понимать разницу между тем, какие чувства музыка вызывает, и тем, какие эмоции она выражает. Например, чтобы заставить человека грустить, одной только грустной мелодии недостаточно. Справедливо и обратное — человек не начнёт радоваться, едва прослушав весёлую мелодию, поскольку у него могут быть свои, даже негативные ассоциации с этой песней (например, разрыв отношений с любимым человеком).

Итан Хейн, профессор музыки в Государственном университете города Монтклер, говорит, что восприятие музыки целиком и полностью зависит от культурной принадлежности слушателя. Вряд ли найдётся такая мелодия, которая на всех произведёт одинаковое впечатление. В качестве примера Итан рассказывает свою историю: «Мне очень нравилась еврейская мелодия «Der Gasn Nigun», которая, как я думал, является погребальной песнью. Позже я выяснил, что это свадебный гимн».

Также уровень «эмоциональности» зависит от музыкальных интервалов. «Счастливые» интервалы являются наиболее созвучными и основываются на простых пропорциях — это октавы (2:1), квинты (3:2), мажорные терции (5:4). Однако всё это опять же зависит от культурной принадлежности слушателя.

Это связано с тем, что в общем музыкальные вкусы разных народов мира формировались независимо друг от друга. «Для западного слушателя корейская музыка звучит грустно, хотя для самих корейцев она звучит празднично и красиво», — сказал композитор Майкл Сидни Тимпсон.

Клэр Элизабет Картер говорит, что для объяснения влияния западной музыки на человека хорошо подходит круговая модель Дж. Расселла — это так называемая модель эмоционального опыта, где эмоции располагаются в следующей последовательности: удовольствие (0°), возбуждение (45°), активация (90°), дистресс (135°), неудовольствие (180°), депрессия (225°), сонливость (270°), релаксация (315°).

«Получается, что быстрая музыка обладает высокой интенсивностью, а медленная — низкой. Что касается тональностей, то мажорная тональность — это положительная валентность, а минорная — отрицательная», — объясняет Клэр.

Музыка может отправить нас в захватывающее приключение и рассказать собственную историю. В ней могут переплетаться консонансы и ритмические синкопы, повествующие о мире и благополучии, которые сменят различные диссонансы, выражающие некий конфликт.

Музыка сопровождает нас всю жизнь — и в печали и в радости. Благодаря ей люди многие века радуются, грустят, отдыхают или концентрируют своё внимание на любимом деле.

Материал подготовил Дмитрий Кабанов, предприниматель в сфере контент-маркетинга и веб-радио.