За что весь мир полюбил Рокки Бальбоа

Но на оригинальный фильм можно посмотреть иначе. Помимо прочего, эта история о том, как человек придумал себе работу мечты. Вы наверняка читали немало таких, не так ли? Вот ещё одна.

В 1975 году Сильвестр Сталлоне был уже не очень молодым (в 76-м, в год выхода «Рокки», ему исполнилось 30) начинающим актёром с большим опытом неудачных кастингов. На счету было немногим больше 100 долларов (каноническая версия говорит, что 106), дома ждала беременная жена и собака. Домом считались полторы комнаты с тараканами в «поджелудочной железе Голливуда» (по определению самого актёра). Но и за те платить было нечем.

Роль мечты всё не предлагали. И он решил придумать её сам. Мама будущей звезды, увлекавшаяся астрологией, как-то предсказала сыну, что своего первого крупного успеха он добьётся как писатель. До «Рокки» Сталлоне успел продать несколько сценариев, в основном на телевидение.

«Я смотрел тот бой в кинотеатре, — вспоминал Сталлоне. — И сказал себе: нужно рассказать о подавленных амбициях и разбитых мечтах, о людях, которые смотрят, как их надежды обращаются в прах. Об этом я думал около месяца. Можно назвать это стадией вдохновения. Затем я дал идеям вызреть в течение 10 месяцев. А потом наступила стадия реализации, когда я и написал всё за три с половиной дня».

Слай вставал в 6 утра, писал от руки в блокноте, а его тогдашняя жена Саша потом набирала текст на машинке, параллельно подбадривая мужа в стиле тренера старой закалки.

«Знаете, я не верю тем парням, которые рассказывают, будто у них ушло 19 лет на то, чтобы что-то написать. Я просто заставил себя закончить — и дело было сделано», — рассказывал Сталлоне.

Сценарием быстро заинтересовались, но у амбициозного автора было несколько условий: главная роль достаётся ему вместе с режиссёрским креслом. От последнего Сталлоне благоразумно откажется в обмен на 10 процентов от прибыли в прокате. Но насчёт роли он будет стоять на своём и не польстится даже на большие деньги: по разным данным — от 150 000 до 300 000 долларов (с учётом инфляции сейчас это около миллиона). Так что слоган картины — «Вся его жизнь в том, чтобы поставить миллион на один выстрел» — и про самого Сталлоне тоже.

Режиссёр Джон Г. Эвилдсен не хотел браться за этот фильм, поскольку совершенно не интересовался боксом. Но его всё же уговорили прочитать сценарий. «Я открыл его, а там на второй странице парень разговаривал со своими черепашками… Это меня покорило», — вспоминает постановщик.

Что было дальше, все знают. Десять номинаций на премию «Оскар», включая две для самого Сталлоне. Три статуэтки, в том числе за лучший фильм. Многочисленные продолжения. Прижизненный памятник персонажу на лестнице городского Музея искусств в Филадельфии, которую с тех пор прозвали «ступеньками Рокки».

Эвилдсен до сих пор считает, что «Рокки» — это не кино о боксе: «Это как гражданская война, которая идёт фоном в «Унесённых ветром». Но это же не фильм о гражданской войне».

«Конечно, между историей Рокки и моей биографией есть определённые параллели, — отвечает Сталлоне на самый очевидный вопрос. — У него был драйв, талант и ум, но никто его не замечал. А когда шанс постучался в дверь, все сказали: «О, это Рокки, он хорош». То же самое случилось и со мной. Факт в том, что мы оба прошли определённый путь до того, как получили возможность показать себя. Это главное сходство».

Отличительной чертой всех его звёздных ролей станет отменная физическая подготовка. Перед началом съёмок «Рокки» актёр, никогда не занимавшийся боксом профессионально, в течение пяти месяцев тренировался по шесть часов в день, пробегал по пять миль по пляжу, боксировал в свободное время дома и худел с помощью вживлённого в желудок медицинского баллона.

Сцену финального боя с Аполло Кридом они с режиссёром расписали как сценографию для балета: каждое движение, каждый удар. Этот балет в итоге завершился для Сталлоне травмой рёбер, а для его партнера Карла Уэзерса — разбитым носом.

В 1976 году, бравурно отвечая на вопрос, можно ли назвать его мачо, Слай скажет: «Не понимаю, что происходит с современными мужчинами. Не думаю, что даже много читающие барышни хотели бы, чтобы все парни стали хилыми библиотекарями. Если быть мачо означает хорошо выглядеть, чувствовать себя сильным и стрелять в лесу из ружья, тогда я мачо».

Глядя на налитые бицепсы Сталлоне в «Рэмбо» или «Кобре», сложно догадаться, что его знаменитые роли в боевиках были, что называется, на физическое преодоление — почти как страдания Леонардо Ди Каприо на съёмках «Выжившего».

Ещё более жёстко актёр высказался об изматывающих курсах тренировок, которые требовали фильмы: «Я никогда не получал огромного удовлетворения и ощущения счастья от процесса. Поскольку это в итоге превращается в своеобразное перетягивание каната между раздражением и опустошением. Очень редко всё складывается хорошо. Похоже на один из этих триатлонов».

Вспомните эти слова, когда вам в следующий раз захочется всё бросить во время тренировки.

Слай как-то признался, что ненавидит бегать (в чём расходится с нынешней супругой, поклонницей коллективных занятий спортом). Но даже разменяв седьмой десяток, продолжает работать в спортзале по программе, специально составленной тренером с учётом возраста актёра и немалого количества травм, полученных на съёмках.

В 2011 году актёра, никогда не занимавшегося боксом профессионально, ввели в Международный зал славы бокса (одновременно с Майком Тайсоном). Еще раньше его отметила Ассоциация писателей о боксе. «Я никогда не претендовал на то, чтобы быть боксёром. У меня нет таких навыков, — отметил Сталлоне на торжественной церемонии. — Но наша жизнь — это постоянная битва. Порой то, что я пишу, кажется немного сентиментальным. Но я действительно верю: важно не то, как сильно ты бьёшь, а то, как принимаешь удар и двигаешься дальше. Именно это определяет жизнь человека».

Ворох номинаций на все главные кинонаграды США за «Крида» — для звёздного ветерана Голливуда первый успех такого масштаба с 1976 года. Получая в начале января свой «Золотой глобус», 69-летний Сталлоне заметил по поводу стоячей овации, которую устроил ему зал: «Это напоминает, что в жизни ни для чего никогда не поздно и ничто никогда не кончено, пока ты жив». Великий месседж.

В конце февраля фильмы Рокки Бальбоа вполне может принести своему создателю «Оскар». До Сталлоне всего пять человек дважды номинировались на знаменитую кинопремию за роль одного и того же персонажа.

Эту роль впервые в истории эпопеи о Рокки написал не Слай. 29-летний режиссёр и соавтор сценария «Крида» Райан Куглер (нетрудно посчитать, что он родился через 10 лет после выхода первого «Рокки») придумал фильм для своего отца, в прошлом спортсмена-любителя и большого поклонника оригинальной эпопеи о несгибаемом боксёре.

Потом отец заболел и частично утратил способность передвигаться самостоятельно. «Тогда у меня появилась идея посмотреть, что произошло с его любимым героем через много лет. И это стало мотивацией для отца, помогло ему пройти через болезнь. Наши отношения вдохновили меня написать «Крида» и предложить его Слаю и студии».

«Рокки никогда не существовал. Это сказка, миф, — заметил как-то Сталлоне. — Мне нравятся аллегории, я очень люблю «Илиаду» и «Одиссею». Я не стремился сделать документальную историю. Придумывая Рокки, я пытался создать современную сказку».

Своя личная история была и у Сталлоне. Уже после начала работы над «Кридом» от сердечного приступа умер его старший сын Сэйдж. В фильме есть эпизод, где пожилой боксёр, перешедший на тренерскую работу, смотрит на фото своего сына, по сюжету уехавшего в Канаду, подальше от тени знаменитого отца. Это настоящий снимок из семейного альбома Сталлоне.

«Я люблю этого персонажа, но никогда не думал, что снова сыграю его, — признался актёр. — Не думал, что это вызовет такой резонанс, особенно у нового поколения, что эта роль станет переломной. Я просто решил, что это имеет смысл, ведь у Рокки много дел, много проблем. Он один из нас».